很遗憾，《第七天》让一些有文字洁癖的读者失望了，无论从遣词造句，还是写作技巧，还是bla,bla（省略无数专业词汇），余华失败了，没有满足高端读者的阅读欲望，也没能树立起顶尖作家应有的作品格调，因为这是一本没有门槛的书。

不过，我相信这并不是余华七年磨一剑的作品，《第七天》更像是余华有感而发，不说不快的文字产物，它应该诞生于某一天，灵魂被电，于是挥洒而成。就像莫言的《天堂蒜薹之歌》，满满的讽刺。但《第七天》还有按摩心灵的力量。

写《第七天》的余华是绝望的，绝望到不想发挥任何的想象来创造小说情节，因为现实已经魔幻。即使在另一个世界，权和钱仍然在发挥作用，似乎没有尽头。可是，这种作用又仅仅存在于人们生前就有的观念之中，是虚拟的，伤及不了死者的毫发，如此，不幸者才能有一个人人平等的"死无葬身之地"，在那里，连外貌都是平等的。

为什么我们读到里面众多微博和新闻热点的时候，有一种老套的感觉？就像看多了的狗血剧情一 样，不是余华才思枯竭，而是我们见多了，于是麻木了。

《第七天》里到处充斥着不幸的人们，造成种种悲剧的"凶手"是谁？我们都知道，但又都不知道。

杨光彪若不坚持收养一个遗失在铁轨上小生命，他不会终生难娶；李月珍如果也用医疗垃圾来看待河水中的婴尸，也不会死于非命；两个年轻爱侣，若不坚守他们纯粹的爱情，会过得比较惬意，更不会出现卖肾惨剧。他们的不幸来自于对某些信念的坚持，而"凶手"是容不下这种坚持的。

越过生死的边界线，少数人因为生前的权贵成为VIP，少数人因为生前对"凶手"的不妥协，而失去安息的资格。其实，绝大部分人属于坐塑料板凳在普通区排队等候的，这类人巧妙地躲避可能发生的冲突，适当地牺牲，不失时机地妥协，在"凶手"面前充分发挥才能，以求生存或是进入VIP行列，体面却又卑微地活着，他们不做坏事，问心无愧，只是从没想过反抗，也从未坚持过什么。

最后，这本书能够出版的意义大于其它所有...